CECILIA ROTH
"Yo ya sabía de Cecilia, pero cuando estaba en los tratamientos de guión, prendí la televisión y la vi en una película que se llama Cenizas del Paraíso y dije: ?¡Ahí está Lucía!?. Cecilia tiene un interior muy complejo, yo la vibraba como muy rica interiormente, es una mujer que ha vivido en el exilio. Si la historia de Lucía no se llena de esa sutileza, se convierte en una especie de cliché. Necesitaba a una actriz con mucha existencia.
"Yo estaba muy nervioso porque para mí era una especie de diva inalcanzable. La llamé, ella dice que le gustó mi voz -de hecho, una de las cosas que más me gustan de la película es la voz en off de Cecilia-. Le mandamos el guión y me dijo que sí quería y que por favor la esperara porque tenía dos películas antes. Yo ya andaba queriendo hacerla, así que fue un proceso doloroso porque esperé casi año y medio, pero valió la pena porque se alimentó
"Conocí a Cecilia, ya que estaba contratada, seis o siete meses después en Madrid. Nunca nos habíamos visto, yo estaba nerviosísimo, y de repente la veo entrar y me dice: '¿Tú eres Antonio?'. Y me empieza a cantar: Según tu punto de vista, yo soy la mala?, porque me había hecho esperar, entonces nos morimos de la risa. Nos sentamos a platicar y fue fantástico porque a los 5 minutos ya éramos como hermanitos y teníamos las mismas sensaciones.
Nos caímos muy bien. De lo que agradezco mucho a esta película es que tengo una muy buena amiga nueva que se llama Cecilia Roth".
KUNO BECKER
"Yo creo que el que más sufrió fue Kuno, porque sí me fue muy difícil escoger a Adrián, y te confieso que cuando lo elegí se mereció el papel por el trabajo que hizo. Era impresionante verlo del primer casting al sexto; Kuno fue el que mejor construyó el personaje, solo en su casa. Vi a cerca de 40 chavos de esa edad. Había gente que me decía que tuviera cuidado porque Kuno no tenía experiencia y todos esos prejuicios que hay contra los actores de tele. Pero yo digo, ellos no tienen la culpa de tener un chícharo en la oreja.
"Yo a Kuno siempre le tuve mucha fe y le decía: 'no vas a quedar mal, Kuno, porque estás con Cecilia y con Carlos Álvarez Novoa, que son actores ya formados'. Además, quería trabajar con alguien que no hubiera hecho cine, porque yo creo que esto se tiene que renovar, hay muchísimo talento fuera".
CARLOS ÁLVAREZ NOVOA
"Había la sugerencia de que al anarquista español lo hiciéramos un sobreviviente de la Revolución Mexicana, un sindicalista o algo así. Yo sentí que le quitaba verismo. El que fuera un extranjero, aunque viviera aquí, lo hacía exótico, extraño e impredecible. Fui a España a entrevistarme con grandes figuras del cine español y estuvo muy difícil porque todos me gustaron, todos eran encantadores. Carlos llegó vestido con un traje de lino blanco, con una cola de caballo y sus barbas blancas y se veía como un dandy. No sé si inconsciente o a propósito, me empezó a hablar apasionadamente de la política de España, con un fervor y con tal vehemencia que pensé que era Félix, porque tenía la galanura y la pasión idealista. Además yo ya lo había visto en Solas, que es una película maravillosa".
LOS AMIGOS
"Fue maravilloso que en la película aparecieran actores amigos míos haciendo cameos como Jorge (Salinas), Luis Felipe (Tovar), Itatí (Cantoral)... Es un homenaje mío a ellos, es gente con la que he trabajado muy a gusto. Una película se convierte en una especie de familia, quería a gente cercana. Me reconforta mucho que mis amigos estén conmigo".
ROSA MONTERO
"A Rosa la consiguieron los productores, ellos arreglaron lo de los derechos de autor. Rosa vio Sexo, Pudor y Lágrimas y nos los dio. El primer contacto que yo tuve con ella fue porque le mandé un mail con el primer tratamiento del guión. Le puse: 'Yo soy el culpable de todo este merequetengue, soy Toño y mando a esta Hija con su verdadera Madre'. Me contestó que lo había gozado mucho.
"Era la primera vez que yo hacía una adaptación y tenía cautela porque respeto mucho a Rosa. Yo creo que ella tenía curiosidad de cómo alguien iba a crear otra cosa a partir de lo que ya había hecho. Me dijo que ya estaba aburrida de oírse a sí misma, que le gustaba mucho mi interpretación y que por favor me sintiera libre. Entonces se fue borrando el cordón umbilical hasta que la historia es lo que es ahora".
LAS MUJERES EN SU FILMOGRAFIA
"Me ha tocado estar rodeado de mujeres, me gusta, pero no es precisamente mi tema. Las mujeres tienen una vía más abierta a que fluyan sus miedos, sus emociones, su vulnerabilidad, y aunque los hombres sentimos todo eso, no nos lo permitimos porque estamos mal educados a aparentar. Quizá todo eso yo lo exploro a través de las mujeres, que me divierten muchísimo, creo que tienen menos pudor y que son capaces de hacer más locuras. En Sexo... eran tan importantes los hombres como las mujeres y estas últimas me dieron mucho más trabajo, me acuerdo que reescribí las escenas porque las actrices me decían: eso nunca lo diría una mujer?. Es justo decir que el 50 por ciento de la feminidad del personaje recae en la aportación de las actrices. La Hija del Caníbal viene de Rosa, yo mamé todo este mundo femenino, fui una especie de intermediario que pasó la información a Cecilia. Ella lo interpreta y le inyecta más mundo de mujer".
REMAKE BRASILEÑO DE SEXO PUDOR Y LAGRIMAS
"Me da mucho orgullo, mucho honor que en Brasil les haya gustado la historia. Me invitaron de director pero no quise. Yo prefiero ver cómo la interpretan en otro país, voy a ir a la filmación pero como curioso".
MAS DE MIRADA DE MUJER
"Me da gusto por todos los que trabajaron ahí, y si van a ser los mismos, pues es un equipazo, es algo que yo quiero mucho. No sé cuáles sean sus intenciones, el porqué la están haciendo, pero les deseo lo mejor. Seguramente harán un trabajo espléndido porque son los mismos actores y Bernardo Romero es un excelente escritor, les deseo toda la suerte del mundo".
